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剛剛過去的2017年是曾名滿大江南北、有“南京梅蘭芳”之稱的京劇名演員汪劍耘先生100歲誕辰。由此，南京老一輩京劇愛好者不禁都會想到他的一些前塵往事。
刻苦學藝
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汪劍耘原名彭年，1917年出生。他自幼聰明穎悟，喜愛文藝，尤其癡迷京劇藝術，以致後來終身致力於京劇研究與演出。由於他登臺表演，歌喉甜潤，扮相俊美，聲腔和動作表情乃至藝術氣質都酷似京劇大師梅蘭芳，加上其精深的京劇造詣，征服瞭廣大觀眾，深受社會贊賞，故被人譽為“南京梅蘭芳”。
汪劍耘父親是位私塾先生，他總想把兒子培養成一位教師。但兒子“本性難移”。最終，幼小的汪劍耘終於如願以償拜瞭老藝人喬鴻年、林如松為啟蒙教師，開始瞭其戲曲生涯。他主要是學演青衣花旦。拜師後，汪劍耘嚴格要求自己，苦練唱、念、做、打各種基本功，進步很快。即使難度頗高的蹺功，他也練得十分過硬。老師們對這位“高足”十分喜愛，在他學藝過程中，從未受過老師的責罰，到瞭汪劍耘十四五歲時，他的精湛演技，即在人文薈萃的南京票界顯露鋒芒，每當登場，必技驚四座。十八歲時，汪劍耘加入瞭南京著名的京劇票房——新生社。新生社成立於1935年夏，由當時南京聞名遐邇的戲曲世傢——南捕廳甘傢大院的甘南軒、甘濤、甘律之等一班青年票友發起成立。成員有三四十人，是南京票界一支異軍突起的青年勁旅，具有相當的規模，社址設在南捕廳十五號甘傢花廳內。由於汪劍耘天賦佳、基礎好，又肯下苦功，則被公認為是新生社中造詣最高者。
1936年，新生社在南京明星大戲院（中華人民共和國成立後為紅星影劇院）首次公演，公演時間為兩天，汪劍耘在《四郎探母》中飾鐵鏡公主，也擔任《珠簾寨·解寶收成》主演之一。這次演出相當成功，觀眾反響非常熱烈。未到開演，兩天的戲票就已全部售完。演出時，當時的中央廣播電臺現場還作瞭實況轉播。不久，新生社又在明星大戲院做瞭第二次公演。汪劍耘在《寶蓮燈》、《紅鬃烈馬》中出演重頭戲，兩次登臺亮相，汪劍耘已成瞭引人註目的京劇名票。
奔走兩地
抗日戰爭爆發後，新生社社員各隨機關單位遷往四川重慶。不久，重慶遭日機轟炸，各機關單位紛紛疏散。汪劍耘、甘律之遠去川西五通橋，汪在川西參加瞭鹽務總局京劇票友俱樂部，該俱樂部聘請瞭梅蘭芳師兄王蕙芳為教師，成為當時全國最大的票房。在這裡，汪劍耘師從王蕙芳先生學藝，獲益頗多。他除學習青衣戲外，又學瞭花旦戲，孜孜不倦，不畏艱苦，每天一大早就開始練跑圓場、喊嗓等，經過一兩年勤學苦練，技藝與日俱增，成瞭鹽務總局京劇票友俱樂部“臺柱”。
大約在1943年，鹽務總局業餘京劇隊，在重慶金鋼坡舉行瞭連續四天的演出。當時被譽為鹽務總局“四大名旦”的是楊畹農、汪劍耘、王辰祖、王麗雯，四人輪流演出。演出中，汪劍耘踩高蹺上場表演，以其深厚的基本功，一口地道的京白，倍受當地的觀眾推崇。四天演下來，眾口交譽，一致認為汪劍耘演得最好。
那時，汪劍耘一度曾患肺結核，住在重慶療養，很少參加演出，直到抗戰勝利隨鹽務總局回到南京後，病體才日漸好轉。有時他也參加新生社舉辦的一些大規模義演。這段時間，正逢“夏聲戲校”來南京，汪劍耘應該校校長劉仲秋及教務長郭建英的邀請，每星期抽出兩天時間，去該校義務任教，直到該校遷至上海才終止。
立雪梅門
中華人民共和國成立後，汪劍耘作為新生社成員，積極參加瞭多次為救災及支持抗美援朝的慰問募捐義務演出。1950年又加入瞭南京市文聯戲劇部領導的票房“友藝集”清唱茶座和演出活動。在市文聯領導下，他與舅兄甘南軒、甘律之等團結南京京劇票友，致力弘揚民族文化，培養青年，做出瞭顯著成績。
因為汪劍耘的表演聲腔和動作都酷似梅蘭芳，因此甘律之及許多熱心人都建議他拜梅先生為師，終於在1951年8月10日，經江蘇省銀行總經理許伯敏和上海實業傢盧明悅兩位先生介紹，汪劍耘在上海馬思南路梅公館，正式拜梅蘭芳先生為師，這是他一生中一個重大轉折。參加這次拜師典禮的有京劇界著名演員和梅門在滬弟子，及一些票界知名人士，場面頗為熱烈。梅先生教給汪劍耘的戲有《霸王別姬》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《販馬記》和《驚夢》、《思凡》等，在唱、念、做方面都一一給予示范，汪劍耘則根據自己的條件與人物的需要，在表演上也有所發展。梅先生對汪劍耘不僅賞識他的藝術日益精進，還不止一次地教導他“學藝要先學做人，人格與戲格不能分裂，而應一致。社會主義時代的藝術傢要德藝兼優……要全心全意地為人民服務”。汪劍耘都一一銘記於心，並付諸實踐，文藝界朋友們說他是真正得到梅大師實授真傳的弟子。由於得到梅大師親授，加上自己不斷刻苦鉆研，故汪劍耘入梅門後，在唱腔、演技上與日猛增。
英年早逝
汪劍耘因受瞭金陵曲傢耆宿甘貢三老先生的賞識，並招之為婿，與甘氏大小姐甘長華聯姻後，得到甘老先生傾力幫助和指教，再加上自身的天賦與努力，從而由一位青年票友逐步成長為名聞大江南北的梅派演員。從甘貢三老先生開始，甘傢即是南京京昆名票世傢，曲海宗師吳梅、劇壇通天教祖紅豆館主溥侗、昆曲名傢俞振飛、徐凌雲等，都是甘傢常客，溥侗更是長住甘傢大院。作為甘傢東床，汪劍耘自然是朝夕親近於這些大師，並得到他們頗多教導，親授熏陶。日積月累，在京劇藝術的唱腔、身段及程式方面必然能拓展眼界，豐富學識，使得藝術得以精進，藝術水平自然脫穎而現瞭。
1953年，汪劍耘去天津，與名老生王則昭合作，正式下海演出。接著又與著名老生周嘯天合作，赴鄭州、洛陽、開封、西安等地巡回演出。1954年回南京後，經市文化局批準，汪劍耘在南京組織瞭“汪劍耘京劇團”，並擔任團長。在蘇、魯、皖各大城市巡回演出。1958年該團並入“南通京劇院”，汪任三團團長。此階段，他同時也致力培養青年演員，如羅惠蘭、任岫雲、丁學勤等，都是個中佼佼者。鼻子過敏空氣清淨機推薦
“文革”開始後，除瞭樣板戲，其他的京劇曲目一概被視為“封、資、修”而被打入冷宮。汪劍耘的人生也墜入低谷。隨後，他被迫退休返寧，每月隻發十幾元生活費，其憂鬱成疾，1975年夏溘然離世，終年僅五十八歲。 趙子雲
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